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Le Couronnement de Poppée, opéra de Claudio Monteverdi Festival de Glyndebourne 2008
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| Műfaj | Gyártási év | Hossz |
|---|---|---|
| OPERA | 2008 | n/a |
Szereplők
Színész: Francois Roussillon
Röviden a filmről
Le Couronnement de Poppée de Claudio Monteverdi Livret de Gian Francesco Busenello Opéra en trois actes (2008 - 165') réalisé par François Roussillon. Enregistrée au Festival de Glyndebourne 2008. Orchestra of the Age of Enlightenment dirigé par Emmanuelle Haim. Avec Poppea : Danielle de Niese.
Tartalom
Le Couronnement de Poppée de Claudio Monteverdi
Livret de Gian Francesco Busenello
Opéra en trois actes (2008 - 165') réalisé par François Roussillon.
Enregistrée au Festival de Glyndebourne 2008.
Orchestra of the Age of Enlightenment dirigé par Emmanuelle Haim.
Avec Poppea : Danielle de Niese. Nerone : Alice Coote. Fortuna: Sonya Yoncheva. Virtu: Simona Mihai. Amore: Amy Freston. Ottone : Christophe Dumaux. Arnalta : Wolfgang Ablinger-Sperrhacke. Ottavia : Tamara Mumford. Drusilla : Marie Arnet. Seneca : Trevor Scheunemann. Littoe/Tribune/Familiari : Patrick Schramm. Nutrice : Dominique Visse. Damigella : Claire Ormshaw. Valletto : Lucia Cirillo.
Mise en scene : Robert Carsen. Décors : Michael Levine. Costumes : Constance Hoffman. Lumieres : Robert Carsen et Peter Van Praet. Dramaturgie : Ian Burton... Chorégraphie : Philippe Giraudeau.
Monteverdi a composé le Couronnement de Poppée (en italien l'Incoronazione di Poppea) a l'âge de soixante-quinze ans, meme si certains spécialistes lui contestent la paternité de cette oeuvre. Le livret de Busenello s'inspire des Annales de Tacite et célebre les amours de l'empereur Néron et de la courtisane Poppée. Le prologue présente Fortune et Vertu se disputant la primauté sur les humains, et s'inclinant finalement toutes deux devant la suprématie de l'Amour. Néanmoins, l'amour célébré ici n'est ni l'amour idyllique d'Orphée et Eurydice, ni l'amour conjugal d'Ulysse et Pénélope : il s'agit de l'amour dans ce qu'il a de plus absolu, celui qui ne recule pas devant le crime pour parvenir a ses fins. D'adultere et cachée, la liaison de Néron et Poppée deviendra officielle a la fin de l'ouvrage, une fois écarté tout ce qui pourrait l'entraver, a commencer par les époux respectifs (l'impératrice Octavie et le preteur Othon) et le philosophe Séneque qui, en qualité de conseiller de l'empereur et d'ancien précepteur, lui demande de revenir a Octavie. Conformément aux regles de l'opéra vénitien de l'époque, ce dernier pratique avec un rare bonheur le mélange des tons et des genres, avec une liberté qui n'est pas sans évoquer Shakespeare. La bouleversante mort de Séneque, a qui Néron a donné l'ordre de se suicider, est par exemple immédiatement suivie d'une scene tres légere de badinerie amoureuse entre Valetto, un petit page (écrit pour jeune castrat) et Damigella (soprano), sorte de reflet comique du couple Néron-Poppée. La typologie vocale des personnages est par ailleurs fondamentale : au soprano de Néron s'oppose le contralto du veule Othon, tandis que les deux rivales sont toutes deux sopranos, dans des tessitures comparables. La voix un peu sentencieuse de la philosophie, incarnée par le vieux Séneque, est une basse profonde, tandis que les nourrices de Poppée (Arnalta) et d'Octavie (Nutrice) sont ténors. A l'ambivalence morale - les criminels sont sinceres dans leur amour, et les victimes ne sont pas exemptes de fautes -, répond l'ambiguité des sexes (nombreux travestis et castrats) et les décalages de ton. Ainsi, au rôle bouffe d'Arnalta est dévolue la berceuse admirablement poétique " Oblivion soave ". De meme, Octavie, si peu sympathique par ailleurs, au point d'inciter Othon a assassiner Poppée, est d'une grande dignité dans ses complaintes d'épouse trahie (" Disprezzata regina "), comme dans ses adieux a Rome quand la sentence de la condamnation a l'exil est prononcée (" A Dio Roma "). Mais le plus admirable est sans doute le duo final Néron-Poppée " Pur ti miro " ou les deux voix de soprano s'entrelacent et se répondent avec une troublante sensualité, que ne permet pas de rendre une voix de ténor, comme cela est devenu l'usage pour la voix de Néron.
Livret de Gian Francesco Busenello
Opéra en trois actes (2008 - 165') réalisé par François Roussillon.
Enregistrée au Festival de Glyndebourne 2008.
Orchestra of the Age of Enlightenment dirigé par Emmanuelle Haim.
Avec Poppea : Danielle de Niese. Nerone : Alice Coote. Fortuna: Sonya Yoncheva. Virtu: Simona Mihai. Amore: Amy Freston. Ottone : Christophe Dumaux. Arnalta : Wolfgang Ablinger-Sperrhacke. Ottavia : Tamara Mumford. Drusilla : Marie Arnet. Seneca : Trevor Scheunemann. Littoe/Tribune/Familiari : Patrick Schramm. Nutrice : Dominique Visse. Damigella : Claire Ormshaw. Valletto : Lucia Cirillo.
Mise en scene : Robert Carsen. Décors : Michael Levine. Costumes : Constance Hoffman. Lumieres : Robert Carsen et Peter Van Praet. Dramaturgie : Ian Burton... Chorégraphie : Philippe Giraudeau.
Monteverdi a composé le Couronnement de Poppée (en italien l'Incoronazione di Poppea) a l'âge de soixante-quinze ans, meme si certains spécialistes lui contestent la paternité de cette oeuvre. Le livret de Busenello s'inspire des Annales de Tacite et célebre les amours de l'empereur Néron et de la courtisane Poppée. Le prologue présente Fortune et Vertu se disputant la primauté sur les humains, et s'inclinant finalement toutes deux devant la suprématie de l'Amour. Néanmoins, l'amour célébré ici n'est ni l'amour idyllique d'Orphée et Eurydice, ni l'amour conjugal d'Ulysse et Pénélope : il s'agit de l'amour dans ce qu'il a de plus absolu, celui qui ne recule pas devant le crime pour parvenir a ses fins. D'adultere et cachée, la liaison de Néron et Poppée deviendra officielle a la fin de l'ouvrage, une fois écarté tout ce qui pourrait l'entraver, a commencer par les époux respectifs (l'impératrice Octavie et le preteur Othon) et le philosophe Séneque qui, en qualité de conseiller de l'empereur et d'ancien précepteur, lui demande de revenir a Octavie. Conformément aux regles de l'opéra vénitien de l'époque, ce dernier pratique avec un rare bonheur le mélange des tons et des genres, avec une liberté qui n'est pas sans évoquer Shakespeare. La bouleversante mort de Séneque, a qui Néron a donné l'ordre de se suicider, est par exemple immédiatement suivie d'une scene tres légere de badinerie amoureuse entre Valetto, un petit page (écrit pour jeune castrat) et Damigella (soprano), sorte de reflet comique du couple Néron-Poppée. La typologie vocale des personnages est par ailleurs fondamentale : au soprano de Néron s'oppose le contralto du veule Othon, tandis que les deux rivales sont toutes deux sopranos, dans des tessitures comparables. La voix un peu sentencieuse de la philosophie, incarnée par le vieux Séneque, est une basse profonde, tandis que les nourrices de Poppée (Arnalta) et d'Octavie (Nutrice) sont ténors. A l'ambivalence morale - les criminels sont sinceres dans leur amour, et les victimes ne sont pas exemptes de fautes -, répond l'ambiguité des sexes (nombreux travestis et castrats) et les décalages de ton. Ainsi, au rôle bouffe d'Arnalta est dévolue la berceuse admirablement poétique " Oblivion soave ". De meme, Octavie, si peu sympathique par ailleurs, au point d'inciter Othon a assassiner Poppée, est d'une grande dignité dans ses complaintes d'épouse trahie (" Disprezzata regina "), comme dans ses adieux a Rome quand la sentence de la condamnation a l'exil est prononcée (" A Dio Roma "). Mais le plus admirable est sans doute le duo final Néron-Poppée " Pur ti miro " ou les deux voix de soprano s'entrelacent et se répondent avec une troublante sensualité, que ne permet pas de rendre une voix de ténor, comme cela est devenu l'usage pour la voix de Néron.
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